Girl, Interrupted na jevišti: Jak hudba Aimee Mann oživuje slavný příběh o duševním zdraví

Memoár Susanny Kaysenové „Girl, Interrupted“ (Narušení) o jejím pobytu v psychiatrické léčebně v 60. letech, který se v 90.

Memoár Susanny Kaysenové „Girl, Interrupted“ (Narušení) o jejím pobytu v psychiatrické léčebně v 60. letech, který se v 90. letech dočkal oscarového filmového zpracování, je nyní k vidění jako elegantní, byť poněkud omezená, divadelní hra.

Zpěvačka a skladatelka Aimee Mann, známá mimo jiné díky svému přínosu k filmu Magnolia, vydala v roce 2021 album „Queens of the Summer Hotel“. Tato kolekce narativních skladeb byla inspirována právě bestsellerem Susanny Kaysenové. Mann byla pověřena napsáním písní pro jevištní adaptaci, jejíž realizace trvala roky a protáhla se i pandemií. Nyní, konečně uvedená v Public Theater na Manhattanu, je „Girl, Interrupted“ robustní přehlídkou nádherných, melancholicky jiskřivých skladeb Aimee Mann, avšak možná méně úspěšným zprostředkovatelem původních argumentů Kaysenové.

Propagační materiály pro „Girl, Interrupted“ pečlivě zdůrazňují jeden rozdíl: jedná se o „hru s hudbou“, nikoli striktně o muzikál. Ačkoli tento termín existuje dlouho a uniká přesné definici, „Girl, Interrupted“ se poměrně pohodlně hodí do škatulky tradičního muzikálu. Písně sice nemusí přímo posouvat děj, ale nabízejí zásadní vhled do vnitřního světa problémových mladých žen, s nimiž se fiktivní Susanna setkává v McLean, proslulé psychiatrické nemocnici v bostonském předměstí.

Susanna (Juliana Canfield) sem přijíždí v roce 1967 poté, co přežila pokus o sebevraždu (aspirin zapitý vodkou) a potřebuje, jak zněla tehdejší eufemistická formulace, „odpočinek“. Okamžitě se seznamuje s řadou mladých žen s různými potížemi: charismatická Lisa (King Princess) je diagnostikována jako sociopatka; Susannina spolubydlící Grace (Mia Pak) je zdánlivě stabilní osoba se schizofrenií; Daisy (Katherine Reis) má obsedantní problémy související s jídlem; Polly (Sally Shaw) je pokryta popáleninami poté, co se zapálila.

Tyto postavy budou známé těm, kdo viděli filmovou adaptaci Jamese Mangolda z roku 1999 (za kterou Angelina Jolie, která hrála Lisu, získala Oscara). Tato jevištní verze však zmírnila mnohé z filmové nadsázky: zde postavy působí mnohem realističtěji. Což by mohlo působit poněkud ploše, nebýt písní Aimee Mann – úsporných, ale poetických árií a duetů, které nám umožňují proniknout do myslí a srdcí těchto vášnivých a zmatených lidí. Zvláště působivé jsou skladby „Burn It Out“, v níž se Polly pokouší vysvětlit myšlenky za svým hrůzným činem sebepoškozování, a „Robert Lowell and Sylvia Plath“, zpívaná Susannou a Grace, když uvažují o tenké hranici mezi tvůrčím géniem a šílenstvím, evokující dva slavné bývalé pacienty McLean.

Režie Jo Bonney je jednoduchá, s uvážlivým použitím otočného jeviště a několika židlí. Někdy by si člověk přál více energie, více divadelní okázalosti, která by zvýšila intenzitu. Bonney a dramatička Martyna Majok jsou však ve své zdrženlivosti odhodlané. Výsledkem je, že váhu Kaysenových závěrů o její zkušenosti možná necítíme tak silně, jak bychom měli. Jakýkoli hlubší význam zůstává v určité vzdálenosti, jemný a lehký. Jaká poučení nebo myšlenky si z díla máme odnést, je do značné míry na nás, abychom si je následně sami rozklíčovali.

Juliana Canfield, která před dvěma sezónami předvedla skvělé výkony ve hře „Stereophonic“, se snaží co nejlépe osvětlit Susannin stav. Drží střed hry s tichou, inteligentní pevností a přesvědčuje nás o reflektivním, polodispassionovaném pojetí inscenace. Je to dospělá Susanna, která se ohlíží za okamžikem svého života, jemuž stále plně nerozumí. Jediné, co s jistotou ví, je, že v té době bylo žalostně málo porozumění nebo skutečného zájmu o vnitřní životy mladých žen, což konfrontuje s jakousi ironickou rezignací. King Princess, nahrávací umělkyně i herečka, se ujímá nejvýraznější role a chytře ji podceňuje. Na rozdíl od vlčího, plíživého ztvárnění postavy Angelinou Jolie je tato Lisa klidnější, spíše spolucestující než dominantní alfa. Přesto cítíme její magnetickou přitažlivost; není těžké pochopit, proč je tak často středem pozornosti a oddanosti skupiny.

„Girl, Interrupted“ je elegantní, často poutavé divadlo. Spíše však proplouvá svým světem, než aby se do něj ponořila. Možná se počítalo s tím, že Aimee Mann udělala dost pro prohloubení příběhu prostřednictvím písní. V takovém případě se jedná spíše o „hudbu s připojenou hrou“ než naopak, což nabízí divákům prostor pro vlastní interpretaci a zamyšlení nad tématy duševního zdraví a ženské zkušenosti.