Nelson Mandela mu říkal 'náš Mozart': Abdullah Ibrahim měnil Jihoafrickou republiku jazzem a vzdorem

Abdullah Ibrahim, dříve známý jako Dollar Brand, je jihoafrický jazzový pianista, který výrazně přispěl k formování nové kultury v Jihoafrické republice, zejména během a po éře apartheidu.

Abdullah Ibrahim, dříve známý jako Dollar Brand, je jihoafrický jazzový pianista, který výrazně přispěl k formování nové kultury v Jihoafrické republice, zejména během a po éře apartheidu. Jeho dílo, oceněné mnoha prestižními cenami a zachycené v dokumentárních filmech, ztělesňuje jedinečnou směs identit a přesvědčení, které se předávaly po generace v městských oblastech Kapska. Ibrahimova hluboká spiritualita a důstojnost nebyly jen zdrojem odolnosti, ale i tichého vzdoru, jeho lidskost byla politická bez potřeby ideologie.

Ve snaze o autentické hudební vyjádření se stal ikonou protisvěta vůči režimu apartheidu. V roce 1959 začal hrát v kapele Jazz Epistles, která nahrála první LP desku černého jihoafrického jazzu. Po odchodu do Evropy v roce 1962 a turné jako The Dollar Brand Trio navázal kontakt s Dukem Ellingtonem, což vedlo k nahrávkám a mezinárodnímu uznání. Přestože získal světovou slávu a spolupracoval s nejvýznamnějšími jazzovými hudebníky své doby, nikdy nezapomněl na své kořeny. Mandla Langa, spisovatel a kulturní atašé Afrického národního kongresu v exilu, poznamenal, že Ibrahim se rozhodl neztratit spojení s Jihoafrickou republikou.

Zásadním bodem v Ibrahimově kariéře a v jihoafrické hudební historii byl jeho krátký návrat do Jihoafrické republiky v polovině 70. let. V červnu 1974 nahrál čtrnáctiminutovou skladbu „Mannenberg“, která zachycovala atmosféru Kapských plání. Tato skladba, vzniklá kolektivní improvizací, se stala nejikoničtější kompozicí v jihoafrické jazzové historii a prodala se v rekordním počtu kopií. Její jedinečná kombinace hudebních idiomů, zakořeněných v Jihoafrické republice, ale zároveň ovlivněných mezinárodními trendy, z ní učinila píseň odporu a odolnosti. Spojení amerického jazzu s místními žánry jako marabi, mbaqanga a dalšími dalo vzniknout specifickému stylu známému jako Cape jazz.

Po povstání v Sowetu v roce 1976 Ibrahim otevřeně podpořil Africký národní kongres a vrátil se do New Yorku. Vydal alba jako „Anthem for the New Nation“ (1978) a „African Marketplace“ (1979), které bylo zařazeno mezi 100 nejvýznamnějších jazzových alb světa. Po setkání s čerstvě propuštěným Nelsonem Mandelou v roce 1990 v Německu se Ibrahim vrátil domů. V roce 1994 vystoupil se symfonickým orchestrem u příležitosti Mandelovy inaugurace, přičemž Mandela ho údajně označil za „našeho Mozarta“.

Ibrahimův odkaz pokračuje i v novém tisíciletí. V roce 1999 založil v Kapském Městě akademii pro jihoafrické hudebníky a v roce 2006 inicioval vznik Cape Town Jazz Orchestra. V roce 2016 se po více než padesáti letech znovu sešel s Hughem Masekelou, aby si připomněli 40. výročí povstání v Sowetu. V roce 2024 vydal své poslední, kritiky oceňované dvojalbum s názvem „3“. Abdullah Ibrahim byl klíčovou postavou v rozvoji hudebního vyjádření během apartheidu, které sloužilo jako forma odporu založená na lidské důstojnosti a sebeúctě. Jeho přínos k nové kultuře, vytvořené klidným, vytrvalým a odhodlaným způsobem, je nezastupitelný.