Australská prozaická poezie rozkvétá: Jak nová generace autorů zkoumá domov a identitu

Prozaická poezie, literární forma, která se od současného volného verše odlišuje absencí řádkování a slok ve prospěch vět a odstavců, měla v Austrálii pomalý start. Zatímco francouzští básníci 19.

Prozaická poezie, literární forma, která se od současného volného verše odlišuje absencí řádkování a slok ve prospěch vět a odstavců, měla v Austrálii pomalý start. Zatímco francouzští básníci 19. století jako Aloysius Bertrand, Charles Baudelaire a Arthur Rimbaud tvořili průkopnická díla, anglofonní země včetně Austrálie a Spojeného království zůstávaly k této formě po celé 20. století podezřívavé. Tato nedůvěra mohla být odrazem dlouhodobé rivality mezi Francouzi a Brity. Američtí básníci, jako Mark Strand a Charles Simic, přijali prozaickou poezii jako významný literární směr mnohem rychleji.

V Austrálii se knihy složené převážně z prozaické poezie začaly objevovat v polovině 70. let, například díla Rudiho Krausmanna a Andrewa Taylora. Od 80. let si tato forma upevnila své místo v australské literatuře díky autorům jako Vicki Viidikas, Gary Catalano, Joanne Burns a Ania Walwicz. Pevné základy této antipodské tradice potvrdila i Antologie australské prozaické poezie z roku 2020. V 21. století prozaická poezie v Austrálii skutečně rozkvetla, s významnými přírůstky od Zarah Butcher-McGunnigle, novozélandské básnířky žijící v Melbourne, a Shady Cosgrove, která žije v Illawarře.

Tyto nové sbírky využívají hybridní formy k prozkoumávání odcizení, roztříštěných identit a nemocí, často ve spojení s domácím prostředím a domovem. Pocit stesku po domově je v těchto dílech nuancovaný a znepokojivý; vypravěči po domově touží, ale zároveň jím trpí. Butcher-McGunnigle například ve sbírce „Leaves Fall Off to Create Drama“ začíná myšlenkou domova jako fotografického negativu, kde „sníh je černý, zuby jsou černé, místo, kde se narodila“. Shady Cosgrove ve sbírce „Flight“ zase popisuje boj o stabilitu s odkazem na domov a zkušenosti z covidového lockdownu, kdy „prochodila troje boty na 5km perimetru toho, co bylo možné“. Prozaická báseň, často se objevující jako plně zarovnaný blok textu, se zde stává klaustrofobickou a odráží omezení pohybu během pandemie.

Dílo Zarah Butcher-McGunnigle, ačkoliv v Austrálii nově vydané, vzniklo před více než deseti lety. Její sbírka „Autobiography of a Marguerite“ je sledem úvah o problematických rodinných vztazích a nemoci, prezentovaných jako dlouhá, roztříštěná sekvence. Autorka se vyhýbá konvenčnímu lineárnímu vyprávění a soustředí se na proplétání jazyka a slovní hříčky. Tím vytváří pocit omezující a tísnivé povahy chronické nemoci a bolesti, stejně jako rodinné dysfunkce. Záměrně nechronologické uspořádání naznačuje, že tradiční vyprávění nedokáže vystihnout život, v němž mnoho zůstává nepoznáno nebo nevysloveno. Butcher-McGunnigle se tímto přístupem řadí k avantgardním básníkům L=A=N=G=U=A=G=E z konce 70. let v Americe. Její texty využívají fragmenty vět, chybějící slova a poznámky pod čarou, které vedou čtenáře k vertikálnímu čtení.

Sbírka „Flight“ od Shady Cosgrove začíná zkušeností s covidem a končí myšlenkou letu, či spíše života několika souběžných životů. Zaměřuje se na intenzivní subjektivity, domácí surrealitu a každodenní zážitky. Let je v této sbírce spíše metaforou než skutečnou událostí, symbolizující imaginativní transport, který je silnější než konvenční realita. Cosgrove je jednou z předních představitelek neosurrealismu v Austrálii, spojující se s americkými prozaickými básníky jako Russell Edson a Charles Simic. Její prozaické básně jsou však zároveň pronikavými feministickými odhaleními domácnosti, kde je každodennost parodována. Například v básni „Domesticity“ přirovnává pračku k křeččímu kolu, v němž se básnířka neustále točí, aniž by prádlo bylo kdy hotové. Antropomorfizuje ledničku a další domácí spotřebiče, aby kritizovala představu, že domácí práce jsou instinktivní potřebou žen a neustálou součástí jejich životů v patriarchátu.

Prozaická poezie se ukazuje jako vynikající forma pro zkoumání omezení spojených se zármutkem, nemocí, domácností a každodenností, protože její blok textu funguje jako jakýsi kontejner, který drží emoce a myšlenky ve svém stísněném prostoru. Tyto tři sbírky představují významné přírůstky do australské poetické tradice, které osvěžují staré konvence novými a inovativními díly. Ukazují, jak se literární forma může vyvíjet a přizpůsobovat, aby reflektovala složité moderní zkušenosti a poskytovala hluboký vhled do lidské psychiky a společnosti.