Od Brontëových po BookTok: Jak ženská literatura už 200 let mění svět a boří patriarchát

Filmová adaptace Bouřlivých výšin od Emerald Fennellové v poslední době přitahuje davy, což je v těžkých časech pro kinematografii značný úspěch. Román Emily Brontëové, vydaný v roce 1847, je příběhem psychosexuální dynamiky moci a je jen jedním z mnoha trvalých románů 19. století napsaných ženami, které zkoumají ženskou sexualitu a touhu po autonomii. Tyto postavy existovaly v systému, který ženám poskytoval jen málo příležitostí ke vzdělání nebo kariéře.

Velmi populární díla kanonických britských spisovatelek, jako jsou Jane Austenová, (další) sestry Brontëovy a George Eliotová, se stylem a tónem velmi lišila. Všechna však také upozorňovala na různé formy genderové nerovnosti. Jejich romány se zaměřovaly na otázky, jako jsou dědické a majetkové zákony, tlak na mladé ženy, aby se vdávaly pro finanční jistotu, dvojí sexuální standard a nedostatek kariérních vyhlídek pro ženy. Tímto způsobem daly hlas frustracím rostoucího ženského čtenářstva v 19. století.

Práce těchto i méně známých autorek byla klíčová při formování a podněcování veřejných debat o tom, co bylo v polovině viktoriánského období označováno jako „ženská otázka“ (právo žen volit). Později se z ní na konci 19. a na počátku 20. století stalo první vlna feministického hnutí.

Nové literární formy a feministické hnutí

Vznik dvou vynalézavých nových literárních forem na počátku 20. století byl klíčový. Jednou byl modernismus a druhou nový tištěný paperback; obě byly propojeny s rozšířením ženských zájmů a tužeb v sociální a kulturní sféře. Modernismus zaznamenal rozkvět experimentálních spisovatelek, jako byly Virginia Woolfová a Jean Rhysová ve 20. letech 20. století. Poté přišly populární žánry, jako je masově prodávaná romance a to, co je dnes popisováno jako „útulná“ detektivní fikce ve 30. letech 20. století. Spisovatelky a čtenářky vytvářely prostory ve vysokém umění a masové kultuře, které od počátku 20. století soustředily ženskou zkušenost a domácí a osobní život.

Vzhledem k významu románů a čtení pro historii feministického boje není překvapivé, že druhá vlna feminismu silně čerpala z ženského literárního dědictví. To vedlo k publikaci přelomových akademických studií ženského psaní, jako jsou A Literature of Their Own (1977) od Elaine Showalterové a The Madwoman in the Attic (1979) od Sandry Gilbertové a Susan Guberové. A s nimi přišlo rozšíření univerzitních kurzů o ženském psaní.

V 60. a 70. letech 20. století se také zrodily polemické feministické bestsellery. Patřily sem knihy jako The Female Eunuch (1970) od Germaine Greerové a populární romány „zvyšující povědomí“, například The Woman’s Room (1977) od Marilyn Frenchové. V 70. a 80. letech se na scéně objevila rozmanitější skupina feministických spisovatelek. Autorky jako Margaret Atwoodová, Angela Carterová, Alice Walkerová, Audre Lordeová, Toni Morrisonová, Octavia Butlerová a Rita Mae Brownová nadále formovaly a rozšiřovaly politický a kulturní rozsah a vliv ženského psaní do queer, černošských a postmodernistických forem.

Knižní kluby, BookTok a feministický román

V naší vlastní éře, zatímco muži čtou stále méně románů, ženské autorky a čtenářky udržují svět fikce naživu. Kromě toho, že jsou hlavními kupujícími beletrie, ženy mnohem častěji rozvíjejí a socializují své literární zájmy. Místní knižní kluby a online komunity pro recenze a doporučení, jako je BookTok, jsou oblíbenými prostory pro objevování nové literatury.

Jsou také hnací silou při vytváření a konzumaci úspěšných nových literárních cyklů. Například jedním z vydavatelských úspěchů posledních deseti let v anglicky psané beletrii byl psychologický thriller/domácí noir detektivní román zaměřený na ženy. Patřily sem tituly jako Zmizelá (Gone Girl, 2014), Dívka ve vlaku (The Girl on the Train, 2016), Sedmilhářky (Big Little Lies, 2017) a Pokojová služebná (The Housemaid).

Jak poukázaly feministické literární kritičky, tyto romány jsou nejen převážně psány a vyprávěny ženami. Díky širokému oběhu a filmovým adaptacím také nadále upozorňují na klíčové genderové a mocenské otázky, jako je nucená kontrola, domácí násilí a vraždy žen. Na lehčím konci spektra se nedávná exploze „romantasy“ fikce (hybrid romance a fantasy) zaměřuje na ženskou touhu a potěšení.

Hranice mezi literární a žánrovou fikcí se stále více stírá. Současné spisovatelky jako Rachel Cusk, Bernadine Evaristo, Anna Burns a Eimear McBride však nadále přinášejí inovace ve stylu a formě. A mladší autorky „zuřivých“ a „smutných dívčích“ románů, jako jsou Ottessa Moshfegh, Oyinkan Braithwaite, Rachel Yoder, Raven Leilani a Aria Aber, se nebojí zkoumat drsné a znepokojivé popisy ženských zkušeností.

V životopisné literatuře, kreativní non-fikci a autofikci se také rozšířily ženské příběhy. Bestsellery po hnutí #MeToo, jako jsou Acts of Desperation (2022) od Meghan Nolan a Three Women (2020) od Lisy Taddeo, boří pohodlné mýty o rovnosti a odhalují přetrvávající nerovnosti v osobních vztazích žen.

Po více než dvě století ženské psaní nejen odráželo omezení patriarchátu, ale aktivně je napadalo a přetvářelo. Dokud budou ženy psát, číst a přetvářet svět prostřednictvím fikce, zůstane čtení románů životně důležitým místem feministického odporu a možností.