Od Walden 7 po La Muralla Roja: Architekt Ricardo Bofill tvořil barevné labyrinty, které ožívají na sociálních sítích

Ricardo Bofill založil v roce 1963 v Barceloně architektonické studio Taller de Arquitectura jako kolektivní experiment, který měl přehodnotit, jak architektura myslí, jedná a působí.

Ricardo Bofill založil v roce 1963 v Barceloně architektonické studio Taller de Arquitectura jako kolektivní experiment, který měl přehodnotit, jak architektura myslí, jedná a působí. Spojením básníků, matematiků, spisovatelů a inženýrů s architekty se Taller postavil proti rigidní logice modernismu a navrhl praxi zakořeněnou v interdisciplinaritě, politické naléhavosti a prostorové představivosti. Bofill, který byl vyloučen z barcelonské architektonické školy kvůli svému levicovému aktivismu proti Francovu režimu, se vrátil do Katalánska s přesvědčením, že budovy mohou sloužit jako nástroje politické a sociální transformace.

Tým v Talleru přistupoval ke geometrii jako k jazyku, barvě jako k nástroji a pohybu jako k vyprávění, čímž vytvářel prostředí, která oscilovala mezi systémem a vjemem, řádem a dezorientací. Od modulárních labyrintů na středomořském pobřeží po monumentální bytové komplexy na okraji Paříže, Taller rozvinul metodu, která chápe architekturu jako snovou krajinu, svět sestavený opakováním, vnímáním a neustálým aktem obývání. K humanitnímu rozměru studia přispěl básník José Agustín Goytisolo, zatímco Anna Bofill, Ricardova sestra a vystudovaná matematička, se podílela na výzkumu geometrické generace forem. Teoretické základy poskytl spisovatel Salvador Clotas.

Geometrie jako jazyk, labyrint jako město

Modulární systém vyvinutý Tallerem tvoří strukturální jazyk jeho nejikoničtějších děl. Na základě matematického výzkumu Anny Bofill tým formuloval metodu, při níž jediná standardizovaná jednotka, replikovaná a otočená ve všech prostorových směrech, mohla generovat prostředí mimořádné složitosti. Příkladem je Walden 7, dokončený v roce 1975 na průmyslovém okraji Barcelony. Tato vertikální města se skládá z osmnácti propojených věží, které vyrůstají z terakotového základu. Každá z 30metrových obytných buněk je mírně pootočena vzhledem k jednotce pod ní, což vytváří trojrozměrnou matrici chodeb, mostů, nádvoří a prázdných prostor. Pohyb v něm vyvolává spíše pocit prostorové dezorientace než běžné navigace. Systém je natolik matematicky přesný, že celá konstrukce byla údajně redukovatelná na pouhých pět výkresů, přesto je složitost, kterou generuje, nevyčerpatelná.

Barva, světlo a pohyblivý úhel pohledu

Pokud geometrie dodává kostru Bofillových konstruovaných světů, barva je jejich nervovým systémem. V La Muralla Roja, dokončené v roce 1973 na útesech Calpe podél Costa Blanca, je chromatická logika neoddělitelná od té prostorové. Vnější fasády komplexu jsou natřeny karmínovou a cukrově růžovou barvou, odstíny, které Bofill trval na tom, že jsou extrahovány z okolní krajiny okrových skal a vybělené země. Uvnitř se paleta zcela mění: indigo, nebesky modrá a fialová lemují vnitřní nádvoří a schodiště, čímž vytvářejí vizuální kontinuitu se středomořskou oblohou a mořem. Tyto barvy nejsou jen dekorativní; interagují s intenzitou jižního světla po celý den a proměňují budovu v optický fenomén, který nikdy nezůstává v klidu.