Ptačí zpěv jako jazz, opera i techno: Hudební producent odhaluje skryté styly v přírodě

Mezinárodní den ptačího zpěvu (International Dawn Chorus Day) spojuje milovníky ptáků, ornitology i zapálené pozorovatele v oslavě přírodního koncertu.

Mezinárodní den ptačího zpěvu (International Dawn Chorus Day) spojuje milovníky ptáků, ornitology i zapálené pozorovatele v oslavě přírodního koncertu. Hudební producent, terénní nahrávač a zvukový umělec, který je zároveň nadšeným amatérským pozorovatelem a posluchačem ptáků, nabízí jedinečný pohled na to, jak by se ptačí zpěv dal stylově přirovnat k dílům známých hudebníků a žánrů. Jeho úvahy jsou sice spekulativní a subjektivní, ale otevírají novou perspektivu na přírodní symfonii.

Sladký, něžný a uklidňující zpěv kosa černého, který je často přirovnáván k lidskému pískání, lze slyšet na začátku i na konci dne. Pískaná introdukce Bobbyho McFerrina k písni „Don’t Worry Be Happy“ dokonale vystihuje jak výkon kosa, tak pocit pohody, který dokáže v posluchači vyvolat. Kosové jsou běžnými celoročními obyvateli britských zahrad a lesů. Zážitek z poslechu slavíka obecného zblízka je v Británii jedinečný. Tento letní návštěvník, vzácnější příbuzný kosa a drozda zpěvného, by měl být v plném hlasu právě na Den ptačího zpěvu. Dynamika, obratnost a variace jeho zpěvu jsou mimořádné, a není divu, že inspiroval básníky jako Keats, Milton a Rossetti, a skladatele včetně Stravinského, Beethovena a Rimského-Korsakova.

Když se hledá hudebník, který by se mohl vyrovnat expresivitě slavíka, nahrávka italsko-americké operní sopranistky Amelity Galli-Curci z roku 1927, ruská populární píseň „Slavík“ (Solovej) od Aljabjeva, zachycuje něco ze stylu tohoto ptáka svými hbitými a živými ozdobami. Slavík je však známý tím, že nikdy nezpívá stejnou píseň dvakrát, a jako jeden z největších přírodních hudebních improvizátorů by se k němu lépe hodila sóla jazzového saxofonisty Johna Coltranea. V písni „Bye Bye Blackbird“ Coltrane kombinuje rychlé výbuchy melodií s promyšlenějšími a lyrickými pasážemi, což evokuje slavíkův zpěv. Coltrane byl také poměrně hlasitý hráč a slavíci, jak potvrdí každý, kdo je slyšel naživo, jsou skutečně hlasití – nelze je přeslechnout.

Rákosník obecný, mokřadní pták, který přilétá do Spojeného království v polovině dubna, se od melodické a rytmické variability slavíka nemůže lišit více. Preferuje téměř monotónní zpěv. Jeho rytmická pevnost a jemné modulace připomínají hypnotický hlavní riff z „Energy Flash“ od newyorského DJ a producenta Joeyho Beltrama. Zvuk rákosníka by se možná neztratil v berlínském techno klubu ve 4 ráno, ale jeho soused z rákosí, rákosník velký, je spíše bebopový „hep cat“. Jeho rychlé a komplexní vzory, kombinující staccato pasáže s melodičtějšími frázemi, by mohly připomenout ostré akcenty a rychlé trylky samotného „The Bird“ – legendárního saxofonisty Charlieho Parkera. Pro autora je však rákosník velký příliš bzučivý a chraplavý pro hladké tóny tenorového saxofonu, a lépe se k němu hodí rychlopalné podání trumpetisty Fatse Navarra v nahrávkách jako „Wail“ nebo „The Chase“.