‚Khia Asylum‘: Jak krutý online trend ‚posílá‘ zpěvačky do ‚blázince‘ a odhaluje staré předsudky

V online světě se v roce 2024 objevil nový, znepokojivý trend nazvaný „Khia Asylum“, který satiricky „posílá“ ženské umělkyně do metaforického „blázince“ za to, že nesplňují často nesplnitelné společenské očekávání.

V online světě se v roce 2024 objevil nový, znepokojivý trend nazvaný „Khia Asylum“, který satiricky „posílá“ ženské umělkyně do metaforického „blázince“ za to, že nesplňují často nesplnitelné společenské očekávání. Tento jev, který se zrodil na „Stan Twitteru“ (dnes X) a rozšířil se na TikTok jako součást „floptoku“, odráží historické patologizování žen a krutou povahu ekonomiky pozornosti na internetu.

Fenomén „Khia Asylum“ je silně genderově zaměřený. Zatímco mužští umělci si mohou dovolit selhat nebo se stáhnout z veřejného života, aniž by byli příliš kritizováni, jejich ženské kolegyně jsou za totéž označovány za „propadáky“. Komunita „floptoku“ rozhoduje o tom, kdo je do „azylu“ umístěn, přičemž obecným principem je, že jde o umělce, o kterých veřejnost ví, ale na jejichž další kariéru je lhostejná. Často citovaným příkladem je Bebe Rexha, která dosáhla značné slávy kolem let 2015–2018, ale od té doby se stáhla z hlavního proudu. I taková ikona jako Mariah Carey, držitelka šesti cen Grammy a prodávající přes 200 milionů alb, se cyklicky ocitá v „Khia Asylum“.

Název „Khia Asylum“ se přímo odkazuje na dlouhodobou institucionální praxi spojování žen s duševní nestabilitou. Již ve starověkém Řecku byla ženská těla považována za zdroj iracionálního chování, přičemž Hippokrates šířil teorii „putující dělohy“, která údajně způsobovala „hysterii“. Francouzský teoretik Michel Foucault popsal, jak se v 17. století šílenství začalo vnímat jako společenský problém vedoucí ke vzniku azylů. V 18. a 19. století se pak stalo normou institucionalizovat ženy s „hysterii“, což byly ve skutečnosti jen projevy chování, které muži považovali za nežádoucí. Foucault viděl „hysterizaci“ žen jako prostředek kontroly ženského těla prostřednictvím medicíny, podobně jako „Khia Asylum“ slouží ke kontrole ženských umělkyň prostřednictvím sociální kritiky.

Útěk z „azylu“ je možný, obvykle prostřednictvím významného komerčního úspěchu nebo oslnivé změny image. Některé umělkyně, jako Madonna a Dolly Parton, získaly „milost“. Mnoho umělkyň v „azylu“ má letos naplánovaná vydání, která komunita „floptoku“ označuje jako „podmínečná slyšení“. Jediná píseň může stačit k útěku, jako například hit „Espresso“ od Sabriny Carpenter z roku 2024. Zara Larsson získala svobodu díky svému albu „Midnight Sun“ z roku 2025 a Charlie XCX se stala „momentem“ popkultury se svým albem „Brat“ z roku 2024. Paradoxně, snaha umělkyň jako Bebe Rexha přijmout tento label je v „azylu“ spíše drží, protože čím více se chtějí dostat ven, tím více si komunita myslí, že tam patří.