Proč sestry fascinují vypravěče? Odhalení literárního fenoménu, který formuje naši identitu

Vztah mezi sestrami je odedávna silným a často opakovaným motivem v literatuře i filmu. Autorka Edwina Preston vzpomíná, jak se v dětství zrcadlila ve své sestře, což ji přivedlo k zamyšlení nad tím, proč jsou vypravěči tak posedlí sesterskými pouty.

Vztah mezi sestrami je odedávna silným a často opakovaným motivem v literatuře i filmu. Autorka Edwina Preston vzpomíná, jak se v dětství zrcadlila ve své sestře, což ji přivedlo k zamyšlení nad tím, proč jsou vypravěči tak posedlí sesterskými pouty. Často se objevuje ustálený prvek „buď/anebo“ sesterské dvojice, kde jedna je světlovlasá a druhá tmavovlasá, jedna hodná a druhá zlá, nebo jedna vášnivá a druhá praktická.

Tento literární motiv se poprvé výrazně objevil v románu Madame de Staël Corinne aneb Itálie z roku 1807, kde se objevila typologie postav založená na barvě vlasů. Tmavovlasá Corinne je vášnivá Italka, zatímco její anglická polosestra Lucille je světlovlasá, poslušná a skromná. Obě soupeří o stejného muže, což odráží vnitřní rozpor jeho vlastní osobnosti. Spisovatelka a akademička Leila Silvana May popisuje britskou literaturu 19. století jako „posedlou sestrami“, které sloužily jako kontrastní zrcadla pro ženskost obecně – světlo/tma, panna/děvka, „anděl v domě“ nebo vzdělaná intelektuálka. Britská autorka Sarah Annes Brown dodává, že sestry se staly „neodolatelným strukturálním rámcem“ ve viktoriánských románech, kde se neustále utkávaly o textovou nadvládu.

Wilkie Collins dokonce formuloval „pravidlo“, že v románu musí být jedna sestra vysoká a tmavovlasá s vášnivou povahou a nešťastným osudem, zatímco druhá malá, světlovlasá s nevinností a šťastným manželstvím. Ženské autorky 19. století, jako Jane Austenová ve svém románu Rozum a cit nebo George Eliotová v Middlemarchi, tento motiv převzaly, ale zároveň ho zjemnily a destabilizovaly, čímž ukázaly, že ani rozum, ani cit nemají absolutní primát.

Kniha Janet Phillips s názvem Great Literary Sisters se zabývá nejen těmito klasickými sesterskými dvojicemi, ale i dalšími konfiguracemi sesterských vztahů v literatuře – vztahy bratrů a sester, vztahy více sester, a dokonce i sesterské vztahy, které pronásledují živé z hrobu. Phillips rozděluje vybrané romány do pěti čtenářsky přívětivých kategorií: Dospívání, Hrdinky doma, Srdeční záležitosti, Trauma a Na záchranu. Tyto kategorie umožňují seskupit zdánlivě nesourodá díla, jako jsou Děti železnice a Kdo chytá v žitě, nebo Moje sestra, sériová vražedkyně a Pýcha a předsudek.

Zvláště silný je motiv sester, které se navzájem zachraňují, často v nepřítomnosti efektivní mateřské postavy. Příkladem je román Sira Waltera Scotta Srdce Midlothianu, kde Jeannie putuje do Londýna, aby zachránila svou sestru Effie před popravou, nebo trilogie Hunger Games od Suzanne Collins, kde Katniss Everdeen obětuje sebe, aby ušetřila svou sestru Primrose. Tyto příběhy jasně ukazují, že odvaha, ušlechtilost a vytrvalost nejsou výhradně doménou mužských postav – stačí ohrozit blaho sestry a objeví se nečekaná síla.