Film Moss & Freud: Proč kritici tvrdí, že portrét přátelství Luciana Freuda a Kate Moss postrádá dramatickou hloubku?

Film „Moss & Freud“, který se snaží zachytit přátelství mezi malířem Lucianem Freudem a modelkou Kate Moss, je kritiky označován za nevýrazný a postrádající dramatickou hloubku.

Film „Moss & Freud“, který se snaží zachytit přátelství mezi malířem Lucianem Freudem a modelkou Kate Moss, je kritiky označován za nevýrazný a postrádající dramatickou hloubku. Recenze poukazují na to, že snímek nedokáže věrně vykreslit složité osobnosti obou protagonistů, což vede k povrchnímu zobrazení jejich vztahu.

Lucian Freud, známý svou obtížnou a občas krutou povahou, je ve filmu Dereka Jacobiho ztvárněn převážně jako dobrosrdečný dědeček. Jeho pověstné záletnictví je zmíněno jen okrajově a zmírněno sentimentálními vzpomínkami na dvoření jeho první ženě. Podobně je jeho zanedbávání dcery Belly, která zprostředkovala portrétní sezení, pojato spíše komediálně, což dává příležitost Kate Moss k usmíření. I Freudův nekompromisní závazek k umění se projevuje spíše jako puntičkářská podrážděnost ohledně dochvilnosti modelky.

Ironicky, ačkoliv Kate Moss od počátku trvá na tom, aby ji Freud namaloval bez příkras a autenticky, zpochybňujíc její veřejnou image, její vlastní postava ve filmu působí stejně pečlivě řízeně a uhlazeně. Její večírky, hédonismus a užívání drog jsou zpracovány stejně opatrně jako Freudovo záletnictví. Lítost Moss nad nespecifikovanými prohřešky během výletu do berlínského klubu Berghain ji údajně vede k rozhodnutí pózovat Freudovi a následné rehabilitaci, zejména poté, co otěhotní s novinářem Jeffersonem Hackem.

Ani její obrovská sláva, která by mohla nabídnout fascinující kontrast s vysoce soukromým Freudem, nehraje ve filmu významnou roli. V době portrétování byla Moss nepochybně jednou z nejznámějších a nejfotografovanějších žen světa, avšak ve filmu prochází ulicemi Londýna, aniž by vzbudila větší pozornost. Její veřejný život modelky a bulvární celebrity je zpracován v sérii zběžných montáží, které film prokládají, ale nabízejí jen malou skutečnou souvislost s intimními sezeními s Freudem, jež tvoří skutečné jádro snímku.

Film se snaží přesvědčit diváky, že toto setkání bylo pro oba vzájemně objevné a transformativní, ale nedokáže přesvědčivě vysvětlit, co to přesně znamenalo pro umělce ani pro modelku. Snímek se pečlivě vyhýbá jakýmkoli náznakům erotického jiskření mezi dvojicí, na rozdíl od tehdejšího mediálního zájmu. Místo toho ukazuje osmdesátiletého Freuda s nádechem podzimní melancholie, jak z dálky pozoruje krásu Moss. Chybí skutečná hloubka a napětí v jejich výměnách, a Freudovo podkrovní studio, stejně jako zbytek jeho zchátralého domu, postrádá atmosféru.

Je zřejmé, že film nedokáže objevit dramatický život v těchto scénách, když tak velkou váhu přikládá doslovným citacím z poměrně prázdného uměleckého manifestu, který Freud napsal v 50. letech. Moss sice občas trvá na osobních a profesních obětech, které pro sezení s ním podstoupila, ale jaké to byly a proč je učinila, zůstává nejasné. Podobná nejasnost provází i náznaky ztracené nevinnosti v krátkých retrospektivách z jejích raných teenagerských focení.